梁凤莲：光影游离的世界

 

 

木地板

　　地板有点旧了，泛着清爽的痖白，透过窗帘的阳光，淡淡地在地板上留两抹手痕，又像是远远的飘忽的凝视，走不近的距离，也就浓烈不起来。

　　这样的光影竟让我留连。这是儿子房间留给我的光影，他去远远的他乡留学了，他的房间窗户朝着西北，阳光从对面楼房的落地窗上投影过来，像是晴天如期而至的暖暖的怯怯的问候。我喜欢呆在这里，或读或写，远胜我朝东北向的对着阳光落地窗的书房。

　　这种静谧氤氲的流连，总让我生出很多的绮想，神魂不知跑哪里去了，收回来，目光总落在光影游离的地板上，心里有淡然的静，也有安稳的喜欢。

　　因为不明亮，因为没有色彩的灰旧。然而，有的是熟悉的舒坦，还有那种家常的素朴，这种坦荡荡的亲近，是要用时间与心情来滤清的，把斑斓的杂质都一点点地漂白，剩下的才是平易近人的亲和。

　　这是另一种光影游离，和奢华的炫惑不一样，有一种沉淀下来的看不清纹路的静，把多余的躁动都折叠进去，来与去、近与远，都是淡淡的、不留痕迹的。

　　在这种光影游离的空间走动，或者任由情绪飘忽，是连脚尖都想踮起来，轻轻的，不打扰任何事物。

　　下雨

　　一下雨，世界就静了，只有雨水的声音，只有清洗的声音，人与物，都在涤荡里，雨天下的万物是洗去尘土，而雨天里的人则是滤除尘扰。

　　清尘与凄清，是雨天永恒的主题，前者是一切都静了，都在雨水的冲刷中俯伏下去，敛一下神，也噤一下言，不必再那么唠嘈了。

　　而后者则是领悟，天地人事的交流，也是用去留来裁决的，要么就消失，要么就追随。决断的事情多不热闹，总有那么点悲情，暗合着雨天的格调。

　　然而，即便是欲断难离的要事，氛围依然是清爽的，有可以深呼吸的空气，有凉风拂脸的印痕，就不粘滞了，再多的痛与不忍，好像也减轻了好几分，满脑的印迹都是水色温润的，并不干枯得让人焦渴和躁动。

　　若是决定离开了，迈开脚步的时候，树隙多半会掉下一串的雨珠，送行似的，啪哒一下，很响地吻你的脸、或者脖子、或者手臂，让人一激灵，就抬抬头，树隙上的雨过天晴，已经露出蓝天的倩影，风暴过去了，心情该放松下来了，树木有情，人事又焉无峰回路转。

　　所以，特别喜欢在雨后的林荫道上乱走，总能知遇很多触动。人有感知，这确实是风雨过后给你的领悟。

　　天色是有点黯淡，却很洁净。污泥里还没结蕾开花的莲蓬，不需要什么衬托，就那么静候着，不语。

　　从小就喜欢下雨，不是那种狂风骤雨，而是欲断还休的小雨，痛快地下着，却并不狂躁，就像情已逝的哭状，有绝念，却没有怨怼，更没有妒恨，只是伤悼，只是排解，为伤悼中的遭遇，为这遭遇的经历，为排解心里决绝后的放下。清洗过后，再收藏好。恍恍然有喁喁私语状。是有点难过，下雨天，多半不是为了应合兴高采烈的，而是为思虑的澄清拉开了帷幕。

　　淡墨的树荫

　　小时候最好的纳凉处，就是榕树荫。满满是老广州街巷的记忆，施施然的温情，放松怡然得很，这种气息吞吐多了，要淡定从容就有了底色。

　　想想，咫尺之外的天空都给树冠撑住了，把猛烈的阳光筛落成柔和，把手张开，护着一围的荫凉，留给风，留给清爽。

　　这该是大榕树的风骨，把能荫庇的都呵护起来，把该隔挡的都抖落开去。

　　最好是在树荫下想心事，看着不远处晃眼的阳光，如睇一种前尘旧事，尘起尘落都不必置身现场了，只是在审视着，或者在思忖着：对否?错否?好否?坏否?其实都不要紧了，一阵清风从树梢扬起，此时该是淡定的托付。

　　笑着登场，含泪离开，一切喧嚣过往，都归复消失，有点茫茫然，又有点寞寞然，好时光这时候就该来了。这是匆忙的盲目中最恰到好处的认清了。时光有情，点点头留下就好。

　　最好的时光，算是淡定的心境，超然的心绪，一如黄昏里的山野。

　　一如树荫下的静坐，或者品茶，或者听戏，或者静听虫鸣鸟叫，尤其在山里，这真是地杰人灵的托付了。

　　恍如隔世的尘事，都了结了吧。命运之船撞上时光的礁石，沉与不沉，各自都离开了，彼此的得失对错，都是水流里的漩涡，打着轻飘的旋转，唿啦几下就没影了。

　　此时，世界变得多安静啊，此时，心境变得有那么点沉重了，“夜晚用星星的献礼包裹天空。/在这样的时刻，一个人会想起身。/向时代，历史，宇宙说话。”奔放激越的诗人马雅可夫斯基如是说，他应该不会抑郁的，因为他的激情，会让观赏的人变得淡定。

　　淡定就是宠辱不惊，去留无意。把最好的拿走，让最不好的提醒着我们，时间的行者，终究就是参与而已。

　　就像一直飞呀飞的鸟，等到需要停下来的时候，就该圆寂了。暗黑一直簇拥着，一点都不孤单，最后，它把人抬起来，让人一点点地轻如鸿毛，在消失的时候，就了无牵挂了。

　　幽暗的世界满是精灵

　　怎么就独独喜欢阴生的植物，没有灿烂也没有凋零，只是静静地存在着，如一个聪明且练达的淑女。从不轻易喜形于色，只是雅致庄稳地娴静着，置身花开花落之外。所谓红尘不侵，大概就是这等姿态了。

　　再美，也是锦衣夜行，绿油油的幽光，居然是可以反射天光月影的，美得绝不招展，却又从容得体;美得不动声色，却沉稳持久着，无关盛衰，凋零无敌。

　　高贵，缘于羞涩，也缘于内敛。这样的高贵，消失时也能留下一抹微笑，烙印一般地刻在时光里。

　　着迷于幽深中隐约光影流动的东西，比如广式家具的酸枝，那一抹幽光，耐得起尘与水的擦拭。

　　比如广式的铜器，沉潜中有影象流布，那一刻的光泽是能让黯淡燃烧的。

　　比如深井，日月光华去留无意，只余一泓天光，不可测，也不用测，却永远地清澄和爽冽。

　　比如茶色，情到浓时，能泛出红光，那种浓稠里绵密的色泽，似有若无，若即若离，却是浑然一体无法滤去的。

　　比如丝绸沉潜的光泽，只是幽幽地释放着，像是一种持续不衰的温情，一直弥散在那，总是那么地烫帖而内敛，毫不张扬，且暗香潜逸，直入灵魂的深邃之门，知道怎么曲径通幽，怎么默默地倾听心事。而丝绸的触感比起身体，更为起伏生动，更为玄妙散逸。

　　这也是童年时星星的夜晚的秘境——理解了浩瀚之意，远在天边，却近在心头。

　　这也是旧时在乡间夜路邂逅的神奇——田野里一切在黑夜中醒着的生灵，它们的呼吸吐纳，恍如吹拂到我的面颊、手臂上，却绝不惊扰，难怪广袤的野地总是生机勃勃，却洋溢着安宁，夜能沉沉睡去，因为有这妙不可言的庇护。

　　(此文原载于《南方日报》文化周刊)